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中國時報【報導邱冠銓 圖片提供國立歷史博物館】

版畫,一種跳脫傳統觀念的藝術,不但開啟了新型態創作之路,更影響為數眾多的藝術家,其中,擁有「台灣現代版畫之父」、「版畫師傅」美稱的廖修平,更堪稱版畫界的一絕。為讓世人了解這位藝術大家,史博館特別推出「福彩?版華─廖修平之多元藝道」特展,讓民眾得以踏入廖修平高潮跌宕的創作世界。

1936年,出生於台北萬華龍山寺一帶的廖修平,已逐漸顯露出藝術天分。他早在1950年代高中時期,就已拜著名油畫大家李石樵為師,此時的他在油畫技巧方面有了新的突破,他以寫實的觀點,融合立體主義及野獸派,展現其不同於人的創作思維及建構空間的創意。

接觸多元文化

1954年,他進入台師大美術系,畢業後於1962年前往日本東京教育大學。由於初次造訪異國,強烈的體會到文化差異,相較於充滿磚紅的台灣,日本多充斥著灰黑色調,也因此他在環境及學校教授的影響下,對於色彩、構圖有了新的見解,也打下了繪畫及設計的基礎。

因緣際會下,他於日本百貨店首次見到歐洲版畫,鑒於當時東方藝術訊息多來自歐洲,為了使視野更開闊,他毅然決然離開日本遠赴藝術之都--巴黎。在體驗另一種文化衝擊的同時,除了鑽研油畫,更埋首探討研究金屬版畫。

在海特教授舉辦的「版畫17工作室」學習時,巴黎美術學院的夏士德教授提醒他,來自東方的藝術家,應該有自己獨特的個性與風格,這讓他回想起兒時於廟宇生活的記憶,從門神到寺廟的雕刻、建築形式、香爐,這些皆成為廖修平述說自身文化底蘊的版畫創作題材,這同時也是深深刻在他靈魂深處最鮮明的印象。

遭受打擊不退縮

1968年,由於社會動盪不安及為了追求更新的突破與發展,在海特教授推薦下,廖修平順利進入了紐約普拉特藝術學院附設版畫中心擔當助理,隔年他使用學自於版畫17工作室的「一版多色銅板腐蝕技法」,融合獨創的多色滾筒所創作出的作品《太陽節》甚至獲得紐約Audobon第28屆藝術展首獎,再加上日後獲得的東京國際版畫雙年展佳作,確認了他在國際及版畫上的地位。

爾後,他受邀返國執教於臺灣師範大學、文化大學、臺灣藝術大學和臺北藝術大學,將自己多年於鑽研所得的版畫技藝與觀念,毫無保留地傳授給年輕學子。期間奔波於台灣北中南各地舉辦研習,並出版《版畫藝術》一書,更成為版畫教學的經典書籍。

然而,看似一帆風順的廖修平,卻在2002年春天,面臨重大轉變。他的妻子在一次意外中不幸墜崖,當時妻子伸出的雙手甚至成為廖修平一生難以遺忘的夢境。此後,他便無心再創作,直到2年後,他才開始手繪圖稿,描繪出正在掙扎吶喊的手,除了表現出思念愛妻的心外,也是自我的投射。事實上,他不只使用版畫、油畫,甚至以雕塑及裝置的方式呈現,似乎也是在告訴世人這是人類永恆命運的寫照。

走出傷痛後,他便開始以拼貼的方式創作大尺寸油彩,此階段的作品由於其運用長久累積下來的技藝,成為廖修平一生的創作高峰。

發展獨特東方美學

縱觀廖修平的藝術軌跡,我們不難了解到其於各時期豐富多變的創作方式。從觀察家鄉磚瓦而產生的以大面積紅色為主的《啟蒙.探討》系列、展現廟宇斑駁紋飾及樸實肌理,處處表現出民俗節慶與喜樂的《廟飾記憶》系列、以本土符號元素結合東方精神與台灣民族特色的《符號人生》系列,到輾轉穿越台灣、日本、巴黎和美國,將四季變化比喻為人生的《季節歲月》、於紐約生活時體會機械文明為人類帶來快樂的《木頭人》系列、反映社會貪婪與秩序的《默象系列》、訴說不安與恐懼及對愛妻思念的《夢境系列》,這些皆反映出廖修平在不同人生階段的心境變化。

廖修平除創作歷程多元多彩,並以台灣文化底蘊發展出獨特的東方美學投身版畫創作,獲得諸多國際大獎的肯定外,更以所學國外版畫版種及技法的多樣變化,為臺灣版畫教育做出最完整之貢獻,引領臺灣版畫創作水準向更高層次發展,他一生的成就可以說為台灣藝術史上增添一抹無法抹滅的光輝。

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